Quelque part dans le quartier de la Goutte d’Or, il y a ce garage. Métaux partout, sol jonché de copeaux, grosses bombonnes, le décor est brut, sans fard, celui qui s’impose par son évidence naturelle, sa vérité nue.

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Le grand escalier du Grand Palais, l’un des lieux les plus fous de Paris, l’un des endroits dont nous rêvions lorsque nous avons lancé Empty Space. Et nous avons trouvé le groupe parfait pour l’occuper et y faire un bruit rageur : Suuns, filmé pendant l’exposition Dynamo, troisième épisode de notre série Empty Space, réalisée avec le soutien de Converse.

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Il aura fallu bougonner un peu, faire les relous, pousser le batteur à prendre sa caisse claire sur l’épaule pour obtenir une version dénudée, magique de ‘Full Circle’. Cela valait, bien évidemment, le coup.

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Le plus grand palace parisien, vidé de tout, avant de gigantesques travaux. Un balcon mythique, un escalier bourgeois entièrement vidé, et la puissance d’un riff qui va l’occuper. C’est Franz Ferdinand jouant leur nouveau morceau ‘Love Illumination’ à l’hôtel de Crillon. C’est le deuxième film de notre série Empty Space, réalisée avec le soutien de Converse.

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Je me suis d’abord tenu éloigné de la “polémique”, ce débat stérile sur la pertinence, l’opportunité, l’intérêt et, chez les cerveaux étriqués, sur le “bon goût”… Et puis, j’ai écouté FAUVE ≠…

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#94

Tülây German a l’une de ces histoires qui ne surprennent personne en Turquie, mais qui vue de France révèle une puissance romanesque étonnante. Issue d’une bonne famille d’Istanbul, Tülây German s’essaie dans les premiers clubs de jazz de l’ancienne capitale ottomane et d’Ankara. La première fois qu’elle le fait, ce sera d’ailleurs en cachette. Elle qui dans son enfance chantait des lieder de Schubert, y reprend des standards en anglais comme “Summertime” ou “The Thrill is gone”, avant de graver un 45 tours, qui est une pure merveille et qui est dès sa parution considéré comme l’acte fondateur de la pop et de la folk turque contemporaine, “Burçak Tarlası”. Deux faces de 3 minutes chacune qui changent le cours de l’histoire et offrent matière à inspiration pour les 50 années à venir. C’était en 1964. En 1987, 23 ans plus tard, dont 20 passées en exil, Tülây German met brutalement un terme à sa carrière, disparait des projecteurs en plein milieu d’une tournée européenne durant laquelle elle se sent si bien qu’elle comprend qu’il ne lui reste plus qu’à décliner. Elle s’évanouit un peu comme Garbo, et décide qu’elle ne réapparaitra plus. Depuis, presque plus un seul mot. Aucune image. La femme, que le chant et les combats politiques n’avaient cessé de mettre au centre de la cité, a choisi de briller dans le retrait. Ce soir-là, en Hollande, elle décidait de n’être plus qu’un nom, une voix, et de se confondre avec le destin de ses chansons.

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Ils auraient pu se contenter d’aligner en souplesse leur magnifiques petites chansons décomplexées. Mais non, ils en ont fait tellement plus. Mac Demarco et sa bande étaient des fous. Hilares, furieux, débridés. Ils buvaient, ils rotaient, ils se foutaient de la gueule d’Eric Clapton et nous faisaient hurler du AC/DC. Ils nous ont fait passer la plus conne, la plus belle des soirées.

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Michel Cloup et Patrice Cartier sont de retour. Après l’inespérée et interminable tournée qui a suivi la sortie de Notre silence,, le duo sort un quarante-cinq tours le 17 juin, qui mêle une fois encore avec beaucoup de finesse textes les plus intimes et guitares/batterie qui tabassent. En témoigne la ligne d’introduction de « J’ai peur de nous » qui, à la maison, est déjà devenue un classique à faire se balancer toutes les têtes.
Pour l’occasion, les deux amis ont signé chez Ici d’ailleurs où ils retrouvent Pascal Bouaziz, reconstituant ainsi une sorte de Lithium canal historique qui n’est pas sans faire frémir les plus anciens d’entre nous.
Le clip est signé Béatrice Utrilla, l’auteure des photos de la pochette du #3 de Diabolugum. La pochette du disque est de Ed Askew, dont on vient de publier le Concert à Emporter, heureux hasard.

Le disque est en pré-commande sur le site du label.

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