#2 - Perez Prado contre Perez Prado

Maintenant vous savez où vous l’avez vu, cette pochette, chez vos parents ! Ils l’ont toujours eu, ce disque acheté à Euromarché dans les années 70. L’année dernière, vous les en avez enfin débarrassé, sans l’avoir jamais écouté, en participant au vide-grenier de l’école. Argh, ne lisez pas ce qui suit.

Aucune dates d’enregistrements, pas le plus petit titre en rapport avec le Mambo, des noms de compositeurs à consonance italienne, ce double album à prix spécial de 34F90 sentait la très mauvaise compilation du Roi du Mambo. Mais c’était aussi le seul disque envisageable dans ce qui devait être le plus petit vide-grenier d’Europe, et par curiosité pour un titre de Ary Borroso, Bahia, je l’ai pris quand même, jeté dans la voiture sans le moindre égard avant de continuer ma route.

A l’heure de la vérification, la petite aiguille a émis d’abord de petits craquements en parcourant les premiers sillons du disque puis Love Child a déboulé brusquement, avec la finesse du Rhinocéros lancé. Morceaux après morceaux, le disque a révélé sa vraie nature : un album de latin-funk direct, vulgaire, putassier, irrésistible, destiné à séduire dans l’instant et à donner des idées malhonnêtes. Avouez que la surprise était plutôt belle. Parmi les morceaux de bravoure, une version ultra funky du classique usé Tequila et la révision de Bahia en une sorte de mélange épique de funk blaxploitation et de variété. Contrairement à ce que laisse penser la pochette (Brazil, Tequila), ce n’est pas un album de reprises. La plupart des titres sont des originaux décomplexés, instrumentaux ou chantés, tout de cuivres, de flûtes et de bongos vêtus, conduits par une basse omniprésente. A l’occasion, des sons synthétiques d’époque mais pour amateurs de la chose uniquement. A FrenchAttack, ils ne s’en sont pas remis.

J’étais comme eux, aux anges. Nous étions pourtant censés avoir été blousés par une minable arnaque. Car ce disque ne contient aucun enregistrement de Perez Prado, LE Pérez Prado. Il compile deux albums enregistrés en Italie au début des années 70 (72 et 74) par son frère cadet, Pantaléon Perez Prado. C’est lui, que l’on voit sur la pochette surplomber ses deux bongos. L’origine de la confusion remonte à une cinquantaine d’années et trouve aussi son origine dans une tradition ancestrale.

Dans les années 50, Dámaso Perez Prado, musicien cubain talentueux, invente le Mambo. Le rythme embrase le monde entier, c’est le Mambo craze, la folie du Mambo et Dámaso Perez Prado devient pour tous Perez Prado, le Roi du Mambo. Dans la culture hispanique, les enfants prennent le nom du père et de la mère. Pantaléon n’est-il pas un Perez Prado lui aussi ? Il monte un orchestre calqué sur celui de Dámaso et s’autorise à venir porter la bonne parole du Mambo en Europe, tandis que son frère triomphe en Amérique. Il se produit évidemment sous le nom de Perez Prado, en ajoutant le titre de Roi du Mambo.

Ce partage du monde déplût fortement à Dámaso. Un procès régla cette belle affaire de famille mais la confusion perdura. Pantaléon fit même une dernière facétie à son frère. Un jour, en 1983, les journaux du monde entier annoncèrent la mort du Roi du Mambo. C’était Pantaleón qui venait de s’éteindre à Milan, obligeant son frère à remonter sur scène pour prouver que non, le Roi du Mambo, l’unique, le seul, était bien toujours en vie.

Mais de qui parle-t-on sur la blogotheque aujourd’hui ?

Date et lieu de la trouvaille : Printemps 2007, Aiguines vers midi

Prix : 2 euros

Etat : Bon état

Vendeur : Maman avec sa très jeune fille, n’avait aucune idée de ce qu’elle cédait (et moi de ce que j’achetais)

Taux d’hésitation avant achat : 70%